गिरीश उपाध्याय
भारतीय अभिनय संसार की दादीसा सुरेखा सीकरी नहीं रहीं। 16 जुलाई को उनके निधन से भारतीय अभिनय जगत ने क्या खोया है यह वे ही लोग जानते हैं जिन्होंने सुरेखा सीकरी को रंगमंच के अलावा छोटे और बड़े पर्दे पर अलग अलग पात्रों का अभिनय करते हुए नहीं, बल्कि उन्हें जीते या साकार करते देखा है।
कोई अपने चेहरे की सलवटों और झुर्रियों की हरकतों और जुम्बिशों से भी अभिनय के प्रतिमान रच सकता है यह यदि सीखना हो तो आप सुरेखा सीकरी को जरूर देखें। वैसे यह जुमला बहुत आम है कि फलां आदमी अपने आप में अभिनय का स्कूल था, लेकिन सुरेखा सीकरी के मामले में यह जुमला नहीं बल्कि हकीकत है। अभिनय में चेहरे पर भावों और संवेदनाओं की गहराई को उतारने के लिए जो साधना और तपस्या चाहिये वह उनके अभिनय में साकार होती दीखती है। चमड़ी के नीचे धमनियों और शिराओं में बह रहे खून की हरकतों को चमड़ी के ऊपर दिखा देना उनके ही बूते की बात थी। दिल की कसक हो गया दिमाग की उलझन उनकी आंखों, होठों और गालों पर आने वाली बारीक से बारीक हरकतों में उन्हें आसानी से पढ़ा जा सकता था।
मैंने सुरेखा सीकरी को इस सदी के पहले दशक (2008) के बहुचर्चित टीवी सीरियल ‘बालिका वधू’ से जाना। और जाना क्या, बस उनके अभिनय का कायल हो गया। अपने आप में एक सामाजिक संदेश को लपेटे हुए वह सीरियल मुख्य रूप से दो पात्रों पर टिका था। एक बालिका वधू आनंदी और दूसरी उसकी दादी सा यानी दादी सास। और इन दोनों ही पात्रों ने जिस तरह अपने अभिनय से उस पूरी कथा को संभाला वह आज भी कमाल लगता है। संयोग देखिये कि ये दोनों ही पात्र अपनी समग्र देह की भाषा के बजाय ज्यादातर अपने चेहरे को अभिनय के लिए इस्तेमाल करते नजर आते हैं। उस सीरियल के कई दृश्य ऐसे हैं जहां बालिका वधू और दादी सा में सिर्फ आंखों के जरिये, सिर्फ चेहरे की हलकी सी जुम्बिश के जरिये या फिर स्पर्श मात्र से बहुत ही गहरा संवाद हुआ है।
दादी सा के पात्र को निभाते हुए सुरेखा सीकरी अभिनय करती नहीं बल्कि उस पात्र को पूरी शिद्दत से जीती हुई नजर आती हैं। उसी तरह बालिका वधू के बाल पात्र आनंदी के रूप में पहले अविका गौर और बाद में प्रत्यूषा बैनर्जी ने बहुत मेहनत से सुरेखा सीकरी की उंगली पकड़कर चलने की कोशिश की। कई बार तो ऐसा लगता है मानो सुरेखा सीकरी एक गरुड़ की तरह अनंत आकाश में तैर रही हों और ये दोनों पात्र किसी छोटी चिडि़या की तरह उनसे उड़ना (अभिनय करना) सीख रही हों।
सुरेखा सीकरी मूल रूप से राजस्थान से नहीं आतीं लेकिन उनकी संवाद अदायगी में राजस्थानी बोली का वह लहजा पूरी प्रभावशीलता के साथ मौजूद रहता है। बालिका वधू में दादीसा का चरित्र शायद इसीलिए इतना प्रभावी बन पाया क्योंकि सुरेखा सीकरी उस स्त्री समाज की पीड़ा को बहुत गहराई से समझती थीं जो हमेशा से पुरुष प्रधान समाज में दबाया जाता रहा है। रूढि़यों, सड़ी गली परंपराओं और अंधविश्वासों ने स्त्री की पीड़ा और उसके दर्द को कई गुना बढ़ाया है। बालिका वधू की कहानी भी राजस्थान की पृष्ठभूमि में एक बहुत बड़ी समस्या को लेकर रची गई थी। यह सुरेखा सीकरी के ही बस की बात थी कि वे उसमें पहले एक परंपरागत पुरातनपंथी और तत्कालीन सामाजिक बंधनों से बंधी महिला की भूमिका निभाती हैं तो बाद में समय के साथ खुद को बदलते हुए अपने आपको उन बंधनों से तोड़ती हुई, अपनी गलतियों पर पश्चाताप भी करती हैं। और एक पात्र के रूप में चरित्र के इस रूपांतरण को वे पूरी विश्वसनीयता और प्रामाणिकता के साथ जीती हैं।
बालिका वधू को देखने वाली पीढ़ी पुरानी पड़ गई है लेकिन जिस नई पीढ़ी ने करीब ढाई साल पहले आई फिल्म ‘बधाई हो’ देखी हो तो वे नारी पात्र की आधुनिकता और परंपराओं एवं सड़ी गली मान्यताओं को तोड़ देने की दृढ़ता सुरेखा सीकरी के उस दृश्य में देख सकते हैं जब वे पकी हुई उम्र में मां बनने वाली अपनी बहू के पक्ष में पूरी ताकत से खड़ी नजर आती हैं। मुझे लगता है वह रोल उनके बालिका वधू के रूपांतरण का ही अगला पड़ाव है। इस फिल्म में प्रमुख भूमिका निभाने वाले गजराज राव ने सुरेखा जी को याद करते हुए ट्विटर पर लिखा है- ‘’किसी भी फिल्म का निर्माण एक ऐसी ट्रेन यात्रा की तरह है जहां आपकी यात्रा ही आपका पड़ाव होती है। आप इस दौरान कई सहयात्रियों से मिलते हैं। उनमें से कई आपके लिए अपना टिफिन से लेकर दिल तक खोलकर रख देते हैं तो कई अपने लगेज की चिंता करते हुए हरेक को संदेह की निगाह से देखते रहते हैं। ‘बधाई हो’ मेरे लिए ऐसी ही एक खास ट्रेन यात्रा की तरह थी जो मेरे जीवन में एक खास मुकाम लेकर आई। मैं आभारी हूं कि इस दौरान मुझे सुरेखा सीकरी जैसे व्यक्तित्व का साथ मिला जो इस यात्रा में भावनाओं और संवेदनाओं की दिशासूचक थीं। सेट पर निश्चित रूप से उनके मुकाबले दिल से जवान और कोई नहीं था…’’
‘बधाई हो’ के डायरेक्टर अमित रवीन्द्रनाथ शर्मा कहते हैं कि उन्होंने इस फिल्म में दादी की भूमिका के लिए दुनिया भर में सही पात्र की तलाश की लेकिन आखिरकार उनकी तलाश ‘बालिका वधू’ की दादीसा यानी सुरेखा सीकरी पर ही आकर खत्म हुई। लेकिन यहां भी सुरेखा सीकरी के व्यक्तित्व का वो पहलू उजागर होता है जो आजकल के कलाकरों में मिलना दुर्लभ है। अमित कहते हैं- ‘’मैंने उन्हें रोल देने से पहले टेस्ट देने को कहा, उनसे कई बार भूमिका को ठीक से पढ़ने को कहा, लेकिन बजाय कोई आपत्ति करने या अपनी अभिनय क्षमता का अहंकार जताने के, सुरेखा जी ने मेरी सारी बातें मानीं।‘’ और फिर जो हुआ वह पूरी दुनिया के सामने था… अमित खुद मानते हैं कि बधाई हो में दादी का रोल सुरेखा जी के अलावा कोई और अभिनेता उस शिद्दत के साथ कर ही नहीं सकता था।
एक बार यूं ही एनएसडी का प्रसंग निकल आने पर प्रसिद्ध रंग निर्देशक बंसी कौल ने मुझसे बातचीत में कुछ रंगकर्मियों का खासतौर से जिक्र किया था और उसी दौरान सुरेखा सीकरी का उल्लेख करते हुए उन्होंने कहा था कि उनकी तो चमड़ी भी अभिनय करती है।
भारतीय अभिनय संसार में चरित्र भूमिका निभाने वाली दो सशक्त कलाकारों को बहुत आदर के साथ याद किया जाता है उनमें से एक थीं जौहरा सहगल और एक सुरेखा सीकरी। दोनों ने ही अभिनय में अपने चेहरे की रेखाओं से पूरा रंगमच या पूरा स्क्रीन रंग डाला। यह भी संयोग ही है कि दोनों ने ही अपने अपने अंदाज में फैज अहमद फैज की गजल- ‘मुझसे पहली सी मुहब्बत मेरे महबूब न मांग’ को पेश किया है। यूट्यूब पर दोनों की गाई यह गजल मौजूद है। मेरे कहने पर मत जाइये पर दोनों को देखिये जरूर और महसूस कीजिये इन कलाकारों की अभिनय क्षमता की ताकत को। बस एक बात का ध्यान रखियेगा ऐसा अभिनय सिर्फ आंखों से देखने की नहीं बल्कि रूह से महसूस करने की मांग करता है…
(मध्यमत)
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